Joseph Beuys

Birnbaumholz und Ebenholz, mit Schublade, 75 x 83,5 x 64,5 cm. Auflage limitiert auf 9 Exemplare.

1953 entwarf Joseph Beuys für eine Düsseldorfer Sammlerin drei verschiedene Tische und ein Bücherregal. Den ersten Tisch Monk erweiterte Beuys zu einem Kunstwerk und integrierte ihn später in die legendäre Sammlung Block Beuys im Hessischen Landesmuseum Darmstadt. Die drei Tische und das Regal wurden 2008 zum ersten Mal in einer Edition von 9 Exemplaren aufgelegt. 

Birnbaumholz und Ebenholz. 55 x 92 x 65 cm. Auflage limitiert auf 9 Exemplare.

Ursprünglich 1953 für eine Düsseldorfer Sammlerin entworfen, wurde dieser Tisch 2008 erstmals als eine Edition mit 9 Exemplaren herausgegeben.

Kiefernholz, mit zwei Schubladen. 76 x 133 x 57,5 cm. Auflage limitiert auf 9 Exemplare.

Ursprünglich 1953 für eine Düsseldorfer Sammlerin entworfen, wurde dieser Tisch 2008 erstmals als eine Edition mit 9 Exemplaren herausgegeben.

Kiefernholz-Regal. 266 x 220 x 34 cm. Auflage limitiert auf 9 Exemplare.

Ursprünglich 1953 für eine Düsseldorfer Sammlerin entworfen, wurde dieses Regal 2008 erstmals als eine Edition mit 9 Exemplaren herausgegeben.

Metall-Stativ, keramischer Sockel und Metallreflektor. Höhenverstellbar von 75 bis 210 cm.

Joseph Beuys fertigte diese Lampe 1960 für sein Studio in Düsseldorf, Drakeplatz 4. Ursprünglich aus Notwendigkeit geschaffen, verwendete sie Joseph Beuys über dreißig Jahre hinweg.

EUR 1.800

Faksimile-Edition von Beuys' Skizzenbüchern. Granolithografien in 4-12 Farben, insgesamt 1168 Seiten, davon 454 mit Einträgen von Beuys. Jedes Buch 30 x 22 x 1,8 cm (12 x 8½ x ¾ in). Edition: 365, stempelnummiert auf einer der letzten Seiten.

Von 1958 bis etwa 1965 arbeitete Joseph Beuys an vier Skizzenbüchern, die er unter dem Titel Projekt Westmensch zusammenfasste. Die Seiten dieser Bücher, die wirklich die ganze Bandbreite seines künstlerischen Schaffens zeigen, sind gefüllt mit Zeichnungen, Texten, Aquarellen, Wort- und Begriffslisten, Konzepten und Themen mit zahlreichen Notizen für zukünftige Projekte. Während viele der Seiten in direktem Zusammenhang mit seinen anderen Arbeiten stehen, gibt es einige ganz rätselhafte Formen, konzeptionelle Verweise und Codes, die sowohl für den Betrachter als auch für professionelle Kunsthistoriker eine faszinierende Herausforderung darstellen. Der Rhythmus der Einträge, die oft durch lange Serien von leeren Seiten getrennt sind, gibt einen sehr intimen Einblick in die Bildsprache von Joseph Beuys und sein universelles Denken.

Set mit 3 Lithografien, jede Grafik 76 x 56 cm (30 x 22 in). Edition: 90, jeweils signiert und nummeriert.
a Geschnatter unterhalb der Hütte, b Sternbild des Bären, c Junger Elch über dem Haus des alten Müllers

Transsibirische Bahn Film (16 mm, schwarz-weiß, Ton, 22 Min.), in Metalldose mit Eisenbahnetiketten, 3 cm x 37 cm Ø. Auflage: 45 (+ 8 A.P.), signiert und stempel-nummeriert auf Label.

Der Film dokumentiert eine gleichnamige Joseph Beuys-Performance in Humlebaek/Kopenhagen, 1961/70, gedreht von Ole John.

Foto-Negative, eins mit zwei Löchern und mit Kreuzen in brauner Farbe, zwischen einer transparenten und einer opaken Glasplatte in Eisenrahmen, 107 x 79 x 5 cm. Fotografien von Ute Klophaus. Edition: 28 + VI, signiert und nummeriert auf dem rückseitig am Werk angebrachten Papierlabel. Einige A.P., signiert; + 5 H.C., signiert und stempelnummeriert auf Papierlabel mit Hauptstrom-Stempel, zwischen Glasplatten eingelegt.  

1976 schuf Joseph Beuys die Installation Zeige deine Wunde für die Galerie Schellmann und Klüser in München. Das Werk bestand aus mehreren paarweise angeordneten Objekten, die sich um das zentrale Element – ein Paar Leichentische – gruppierten. Später, beim Betrachten der Ausstellungsfotografien, kam Beuys auf die Idee, für eine Edition die Negative wie „Röntgenbilder“ auf eine opalisierende Glasscheibe zu montieren. Ein Film blieb schwarz und war mit zwei Löchern versehen, die an eine Kamera Obscura erinnerten – ein Verweis auf Trauma, Diagnose und das Medium der Fotografie selbst.

Lithografie, 65 x 85 cm (25½ x 33½ in). Edition: 185, signiert und nummeriert.

Die Symbole auf dieser Karte der Pariser Metro beziehen sich auf gallische Initiationsrituale.

Ölfarbe und Butter auf Büttenpapier, eingerissenes Loch, 76 x 56 cm (30 x 22 in). Edition: 90 Unikate, signiert und nummeriert.

Diese Edition besteht aus 90 von Joseph Beuys handgemalten Blättern, die sich jeweils leicht in der Malstruktur und der Form der dargestellten Schafsköpfe unterscheiden.

Zeichnungen zu: Leonardo da Vincis Codices Madrid
Buch mit 81 eingebundenen und 1 lose eingelegter Grano-Lithografie, gefaltet; Grafik 23 x 32 cm (9 x 12½ in). Grafik ist signiert und nummeriert, 9 verschiedene Bilder. Auflage von jeweils 100.

Zinkbox mit Fotografie, Kamera und Filz. 41 x 30,5 x 15,5 cm. Edition: 24 + V, signiert und nummeriert.
Schellmann 72

Das Foto, das Beuys für diese Edition verwendete, stammt von Michael Ruetz und zeigt die Familie Beuys beim Ansehen der Science-Fiction-Fernsehserie Raumschiff Enterprise zeigt. Damals wohnten sie am Drakeplatz 4 in Düsseldorf, wo Wohnung und Atelier als gemeinsamer Arbeits- und Lebensraum fungierten. In Anlehnung an seine Aktion Filz-TV, bei der er einen Fernsehbildschirm mit Filz verdeckte, bedeckte Beuys das Objektiv der im Deckel der Zinkbox eingelassenen Kamera mit einer Filzscheibe. Mit dieser Geste antwortet er auf den „mechanischen“ Blick der Kamera, indem er ihren Blick nach außen durch die isolierenden Eigenschaften des Filzes in einen Blick nach innen verwandelt.  Im Inneren des Zinkkastens sind in der von Beuys häufig angewandten Doppelstrategie paralleler Prozesse zwei Objekte montiert, die sich beide mit dem Akt des Sehens auseinandersetzen: das Fernsehen selbst, die von der Kamera und dem Auge des Fotografen eingefangene Familie, die ihrerseits einen in der Zukunft spielenden Film betrachtet, und eine handliche Kastenkamera, deren Funktion durch das Abdecken ihres Objektivs verändert wird, wodurch sich ihre Rolle von der Aufnahme eines Bildes zur Befragung der Natur des Sehens selbst verlagert. 

Schultafel, beidseitig im Siebdruck bedruckt, gestempelt „Hauptstrom“. 17 x 25 x 0,3 cm. Edition: 200, Unterschrift eingraviert auf der linierten Seite der Tafel, unnummeriert.
Schellmann 52

Leinenschachtel mit einem a Super 8 Film, s/w, 25 mit Tonspur b 10 Fotografien s/w 50 x 40 cm c Flasche mit Gelatine, versiegelt mit Bienenwachs 16,5 x 8,5 cm Ø (6½ x 3¼ in Dia.). Schachtel: Mit brauner Farbe gestempelt, 41 x 52,5 x 10 cm. (Die Auflage wurde zunächst in einer Pappschachtel geliefert; nur der letzte Teil der Auflage erschien in einer Leinenschachtel, wie hier gezeigt, aber viele der früheren Pappschachteln wurden später gegen die Leinenschachtel ausgetauscht). Auflage: 100, signiert und nummeriert auf Etikett im Karton.

Diese Edition beinhaltet die Dokumentation der Aufführung Celtic + ~~~~~ in Basel, Zivilschutzbunker, 5. April 1971, sowie ein mit Gelatine gefülltes Fläschchen, das Joseph Beuys während der Aktion benutzte und das sich inzwischen verflüssigt hat.

Filz, Tonbandaufnahme. 15 x 25 x 25 cm. Edition: 100, mit 32 Min. Tonbandaufnahme. Mit Faksimile-Unterschrift und blindgeprägter Nummerierung auf der Spule; nummeriert.
Schellmann 14 (Edition A)

Diese Edition von Joseph Beuys ist eine Klanginstallation bestehend aus einem Stapel von 20 Filzplatten, in dem ein Tonband eingebettet ist. Die Aufnahme dokumentiert eine Fluxus-Performance aus dem Jahr 1968, bei der Beuys gemeinsam mit Henning Christiansen und Johannes Stüttgen fast eine Stunde lang rhythmisch die Worte „Ja“ und „Nein“ wiederholte. Die monotone, mantraartige Rezitation erzeugt eine hypnotische Wirkung, die den Zuhörer aus dem gewohnten Gedankenstrom herauslöst. Die Filzplatten verstärken diesen meditativen Effekt, indem sie durch ihre isolierende und ruhige Präsenz eine Atmosphäre der Entrücktheit schaffen.